Eu sunt primul și ultimul meu cititor…
Pe Geo Bogza l-am descoperit de curând. Numele lui îmi era însă, cum se întâmplă de altfel cu mulți scriitori de anvergură, de mult cunoscut. În biblioteca părinților mei se regăsea, prăfuită, ascunsă într-un colț, Cartea Oltului. Nu am deschis-o niciodată. Era o carte mult prea groasă pentru gusturile mele, și care din acest motiv superficial mă intimida. Încă nu am citit această carte, pentru că pe Geo Bogza eu l-am descoperit biografic și autobiografic prin intermediul Jurnalului său de tinerețe și adolescență, și a unor articole de gazetă și ziar, din volumul Paznic de far. Nu cunosc decât o singură poezie scrisă de Geo Bogza, și ce poezie! Un poem pentru care scriitorul a fost închis la Văcărești, nu o dată, ci de două ori pentru aceeași vină – pornografie scriitoricească! Asta se întâmpla în anii ‘30 ai secolului trecut. Poezia se chema Poemul invectivă, și tânărul Bogza a meșterit la el câțiva ani buni până când să îl finalizeze și să îl publice. Era un poem adresat moravurilor ușoare ale societății interbelice, reprezentată de înalta clasă a burgheziei și aristocrației. Un poem manifest plin de revoltă împotriva imposturii și inegalităților sociale. La acea vreme Geo Bogza era deja cunoscut în cercurile mișcării cultural-artistice ale avangardei. Poate puțini sunt aceia care cunosc acest detaliu. Geo Bogza a fost unul dintre pionierii mișcării de avangardă și a suprarealismului din literatura română. El a înființat revista Urmuz, și a colaborat la revista unu, alături de Sașa Pană, Ilaire Voronca, Victor Brauner, Ștefan Roll și alții. Geo Bogza a dus mai departe moștenirea lui Demetru Dem. Demetrescu-Buzău “Urmuz” în ceea ce privește absurdul și suprarealismul în literatură.
Eu am propus exasperarea, ca modalitate de creație – exasperarea creatoare… o răzvrătire grozavă împotriva lumii în care ne pomenisem. (p.47)
Și încă mă gândesc oare ce influență a avut acesta asupra lui Eugen Ionescu și mai ales asupra lui Gellu Naum. Bineînțeles, scrierile sale din sfera avangardei au fost unele incipiente și incomplete ca și sistem, Bogza renunțând după instaurarea regimului comunist să mai aibă de a face cu acest curent literar, mai ales după ce întregul nucleu al mișcării ajunge treptat să se dizolve, fie din rațiuni politice și a cenzurii, fie prin dispariția tragică a câtorva reprezentanți – Voronca se sinucide după o dezamăgire în dragoste, Sașa Pană are și el o tentativă de suicid dar supraviețuiește „cu o bucată de metal în cap”, Urmuz comisese și el suicidul cu mulți ani înainte, iar Max Blecher, și el un reprezentant al avangardei si absurdului dar care nu a făcut parte din grupul de la unu, un adevărat kafkian în ce privește stilul, se stinge și el la nici 30 de ani de tuberculoză osoasă. Chiar si Geo Bogza cochetează în tinerețe cu ideea suicidului, dar mai mult dintr-un romantic teribilism adolescentin și mai puțin dintr-o scurtcircuitare a nervilor. Pare că destinul acestei mișcări a fost pecetluit de la bun început.
Avangardei trebuie să i se recunoască un merit de seamă. Ea a adus în cultura noastră – și în cea occidentală – o frenezie care lipsea; o accelerare fantastică a perimărilor, și una a înnoirii gândirii creatoare. (p.249)
Și dacă mai punem la socoteală și izbugnirea celui de-al doilea război mondial, atunci avem tabloul complet și răspunsul pentru care avangarda română s-a dizolvat înainte de vreme. Referitor la acest aspect, acum ceva timp, la editura Max Blecher, Claudiu Komartin publica în volum o antologie intitulată Poeți ai generației războiului, în care erau adunate poezii și biografii aparținând unei generații pierdute de poeți care a avut neșansa de a se manifesta în preajma izbugnirii celui de-al doilea război mondial. Astfel acești poeți au trebuit să suporte cenzura din timpul războiului, să nu aibă posibilitatea să își poată publica creațiile, sau să fie înregimentați pe front acolo unde mulți dintre ei aveau să și moară. Din acest punct de vedere, la finalul celei de-a doua conflagrații mondiale în literatura română nu se mai găsea niciun mare reprezentant al avanagardei interbelice, sau cel puțin niciunul dintre fondatorii inițiali nu reușise să publice până în acel moment nicio lucrare fundamentală, specifică avangardei românești, care să se impună. De pildă, în cazul lui Bogza, poate cea mai însemnată lucrare de avangardă și cu vădite influențe suprarealiste este tocmai Jurnalul său de tinerețe și adolescență, deci nu o construcție propriu-zis adecvată curentului. Este poate o ironie a sorții faptul că avangarda a apărut din cenușa unui război inutil si absurd (primul război mondial), și a dispărut în cenușa unui alt război inutil și absurd (al doilea război mondial).
Mai mult decât atât, cum majoritatea celor din grupul de la unu și Urmuz se prezentau în perioada interbelică drept antifasciști, fiind profund îngrijorați de ascensiunea fascismului în Italia și mai ales a nazismului în Germania, aceștia au îmbrățișat imediat după 1933, când Adolf Hitler câștigă puterea absolută în Germania, ideile și ideologia socialistă promovate de Lenin și ulterior de Stalin.
Eram de o mare naivitate și îmi imaginam că odată cu comunismul vor dispărea toate relele de pe pământ. (p.25)
Mai târziu își vor da seama că au fost păcăliți, și că ambele ideologii nu erau decât niște totalitarisme criminale, în egală măsură. În orice caz, după 1950 membrii grupului încep să scrie literatură cu tendință mai mult sau mai puțin proletară, și să fie înregimentați politic și ideologic regimului comunist.
Noi, de fapt, nu foloseam termenul de comuniști, ci de social-democrați. (p. 39)
Geo Bogza nu a făcut excepție, și chiar dacă nu a fost niciodată membru de partid totuși a colaborat la ziarele si revistele vremii, Scânteia, Flacăra, Meridiane sovietice, publicând articole încarcate de propaganda delirantă a vremii.
De fiecare dată când mi s-a propus carnetul roșu am reușit să mă strecor pe lângă el. (p.29)
De convigerile sale de stânga, Geo Bogza nu s-a dezis niciodată, și mărturisea senin și asumat acest lucru.
Diana, o parte din mine va rămâne de stânga până la moarte: latura răzvrătită, cumva misionară, justițiară a firii mele. (p.254)
Din acest punct de vedere Geo Bogza a rămas până în ultima clipă un idealist, crezând cu tărie că sistemul socialist poate rezolva toate problemele societății, în special pe cele de echitate socială și bunăstare materială.
Existența celor săraci mă impresiona la culme și pentru ca situația lor să se schimbe, aș fi admis orice. (p.27)
Asta însă nu îl împiedică să recunoască, cu resemnare, poate, că sistemul comunist s-a dovedit a fi în final o greșeală a istoriei, iar principalul exponent al lui, Iosif Stalin, un „măcelar de oameni, nemilos”.
Revenind la cartea doamnei Diana Turconi, aceasta reprezintă o carte-interviu, sau o carte-jurnal, unde, pe parcursul a unui an și câteva luni (18 iulie 1992 – 14 septembrie 1993) sunt făcute însemnări ad-hoc, cele mai multe dintre ele la reședința scriitorului de la Snagov, însemnări aproape zilnice despre cine este Geo Bogza și despre epocile pe care acesta le-a trăit – regalitatea interbelică, comunismul postbelic, și democrația post-decembristă.
Întrebările interlocutoarei sunt cât se poate de bine alese, și chiar dacă Diana Turconi este o apropiată a familiei Bogza, totuși aceasta nu se ascunde în a pune și întrebări incomode bătrânului Geo Bogza, în special cele care aveau legătura cu sfera politică. Nicio urmă de întrebări-șablon. Predilecția pentru întrebări din sfera politică ale Dianei Turconi se explică prin faptul că familia acesteia a avut de suferit teribil în timpul regimului comunist, prin arestări, confiscări ale averii și bineînțeles nelipsitul cantonament forțat la Canal. Se simte din tușele cu care autoarea își creionează întrebările din sfera politicului că există o ușoară tentă vindicativă față de comunism și de cei care au îmbrățișat comunismul. În acei ani de teroare, tatăl autoarei se împrietenește cu fratele lui Geo Bogza, scriitorul Radu Tudoran. Și tocmai aici cartea câștigă în calitate. Scriitorul nu este câtuși de puțin menajat, și nu de puține ori, fiind pus în dificultate de o întrebare sensibilă, acesta încearcă să eludeze răspunsul și să fie cât se poate de evaziv. Dar interlocutoarea nu renunță și revine peste câteva zile la aceeași temă, bineînțeles fără să practice un jurnalism lipsit de etică și bun simț. Se insistă foarte mult pe aspectele care țin de convingerile politice ale scriitorului, și nu este nevoie să ne străduim prea mult ca să înțelegem că Geo Bogza a fost un om al timpului său, un scriitor care a știut să meargă o dată cu vremurile astfel încât să își păstreze integritatea fizică (și acesta era un aspect foarte important în acele vremuri în care beciurile Securității erau pline de „reacționari”), și o oarecare libertate de exprimare, dar fără să se compromită ca intelectual. Să nu uităm că au existat scriitori mult mai importanți decât Bogza care nu numai că au colaborat intens cu autoritățile, dar putem spune că și-au vândut și sufletul ideologiei comuniste doar pentru a primi onoruri și bunuri materiale. Așa cum au fost de pildă Tudor Arghezi dar mai ales Mihail Sadoveanu. Două entități uriașe în literatura română, doi scriitori de o valoare incontestabilă, dar care, din păcate, la nivel uman nu puteau fi catalogați decât drept niște oportuniști lipsiți de caracter și integritate morală, care, mai mult decât literatura, iubeau banul. Mărturiile lui Bogza despre cei doi sunt grăitoare în acest sens. Geo Bogza, dacă a avut înclinații comuniste utopice, le-a avut pentru că el chiar a crezut în mântuirea omenirii prin socialism. Nu a fost un comunist de conjunctură sau din oportunism, ci din convingere. Și asta îi poate spăla multe dintre păcate.
Ce este de ramarcat la această carte este faptul că reușește să surprindă ultimele clipe ale unui personaj atât de important din istoria literaturii române. Este ultimul an al vieții scriitorului. Putem observa, printre rânduri, degradarea fizică zilnică prin care acesta trece, dar care în ciuda acestui aspect inerent vârstei înaintate, reușește cumva să își păstreze luciditatea minții și a gândirii. Geo Bogza a fost lucid până la ultima suflare, iar moartea sa pare mai degrabă o liniștită trecere în evanescență decât o moarte indezirabilă pe un pat de spital, înconjurat de pereți albi și ținut în viață de o perfuzie. Din lectura cărții aflăm detalii inedite despre familia scriitorului, despre traumele prin care acesta a trecut mai ales în timpul războiului, despre personalitatea sa și mai ales despre interacțiunile acestuia cu o pleiadă de scriitori și oameni de cultură pe care acesta i-a cunoscut. Aflăm astfel detalii inedite despre Sadoveanu, Arghezi, Nichita Stănescu, George Călinescu, Perpessicius, Constantin Noica, Petre Țuțea, Zaharia Stancu, Nae Ionescu, Mircea Eliade, Eugen Barbu (pe care Bogza îl consideră un impostor și un plagiator), Pamfil Șeicaru (pe care Bogza îl detestă atât de mult încat nu se sfiește să îl numească țigan necioplit, corupt și needucat), Marin Preda sau Maria Tănase (cu care scriitorul a legat o frumoasă prietenie). Pe toti aceștia Geo Bogza a avut ocazia să îi cunoască personal și să le facă un portret, bineînțeles subiectiv, dar care poate fi privit și ca o sursă alternativă de informare cu privire la personalitatea acestor mari oameni de cultură și nu numai.
Este de-a dreptul impresionant să afli câte personalități a cunoscut Geo Bogza de-a lungul vieții sale, mai ales când ne gândim de unde a plecat acesta, ce copilărie și adolescență tumultoasă a avut, plină lipsuri materiale care pentru oricare dintre noi ar fi însemnat o limitare a posibilităților de realizare, și prin câte încercări a trebuit să treacă în procesul său de devenire. Fascinat de sondele de petrol din Buștenari care aveau să îl urmărească oniric toată viața (incendiile sondelor m-au modelat esențial și m-au făcut patetic, fără sondele de petrol aș fi fost cu totul altfel, mult mai plat în orice caz), ucenic și urmaș autoproclamat al lui Urmuz, față de influența căruia Bogza mărturisea că a fost covârșitoare, dar ca cititor și nu ca scriitor (dacă aș fi scris în genul lui nu aș fi putut fi decât un simplu pastișor), martor al unor evenimente dramatice din istoria României în urma cărora nu de puține ori ar fi putut să își piardă viața (bombardamentele americane asupra capitalei, și apoi cele germane) arestat de două ori din ordinul regelui Carol al II-lea pentru pornografie, și eliberat tot de către acesta, antifascist declarat și având puterncie înclianții către ideologia de stânga, scriitor angajat în perioada comunistă, jonglând în publicistică printre jaloanele proletcultismului, Geo Bogza rămâne un personaj al contrastelor și inconsecvenței, dar trăite asumat, și cu un destin care, urmărit încă din adolescență, nu poate să nu fascineze
Am trăit cu totul la întâmplare, dar asta nu înseamnă că destinul nu a venit el după mine. (p.10)
Titlul cărții consemnează ultimele cuvinte ale scriitorului pe patul de moarte de la spitalul Elias:
„V-am adus radioul. Să-i dau drumul? întreabă Diana Turconi. Nu, ascultă: de jur împrejur e o liniște în curbe desăvârșite. Degeaba încerci tu să mă ascunzi, eu sunt ținta…
Interlocutoarea încearcă, într-adevăr, să îl ascundă morții de mai bine de un an pe Mahatma (suflet mare), așa cum era poreclit Bogza. Acest interviu i-a prelungit cumva cu un an viața scriitorului, pentru că era o lucrare care trebuia dusă la bun sfârșit. Era ultima carte a lui Geo Bogza, și așa leneș cum se considera, scriitorul a avut totuși puterea să o ducă la bun sfârșit. Încheierea cărții devensie, cu două zile înainte morții sale, un obiectiv important, un scop în sine care depășea sfera preocupării de ultimele clipe ale vieții sale. Din acest punct de vedere, Geo Bogza se aseamănă cu figura lui Socrate în preajma înghițirii cucutei, pentru că se preocupa de moarte ca de nimic.
„Am asistat neputinioasă la amurugul unui uriaș blând. El își spunea calul de cărămidă, prietenii îl numeau Mahtama. (Diana Turconi)
…Geo Bogza a comentat până la sfârșit spectacolul istoric și comedia umană. (Sorin Vieru)